当前位置:首页 - 信息中心 - 名家解读
怎样临习《麓山寺碑》
 
发布时间:2012.03.02 新闻来源: 浏览次数:
 
 

一、李邕与《麓山寺碑》
  李邕与唐代大多数书家一样,其学习书法也是从王羲之入手的。但他能,在王字的基础上有所创造。宋代《宣和书谱》云:邕精于翰墨,行草之名尤著。初学右军行法,顿挫起伏既得其妙,复乃摆脱旧习,笔力一新。李邕是以行书入碑的积极拥护者,他所摆脱旧习,正是王体行书不适应碑版的那些局限。
  《麓山寺碑》又称《岳麓寺碑》。纵观此碑,笔力雄健,字势俊丽。此碑历来评价很高,宋黄庭坚评其书云:字势豪逸,真复奇崛,所恨功力太深耳,少令功拙相半,使子敬复生,不过如此。《庚子销夏记》云:《岳麓寺碑》虽已残剥,然其锋颖尚凌厉不可一世,北海奇人,故所书尔尔。此碑之所以为艺林所重,乃因其笔力苍健浑厚,方折劲挺,有骨力洞达、气势开拓、化柔为刚之美。此碑看似驾轻就熟,天真烂漫,实乃神妙变幻,难测端倪,在流畅中寓缜密,和谐中得自然。该碑用笔取自然之法,流畅自如,瘦劲遒丽,一改二王的圆润蕴藉,既刚劲又妍美,风神外露,气势夺人;结字取势颀长,奇宕欹侧,左低右高,似斜反正,斜而不倒,恰到妙处。《麓山寺碑》表现出一种豪放、奔突、明快乃至荒率的审美情趣,不计工拙,不经意而出新,毫不掩饰其真情实感。杜甫曾有诗赞李邕书法曰:声华当健笔,洒落富清制。信不虚言!总之,李邕的字汇合了魏碑体正楷与王羲之体行书的长处,比较圆满地解决了行书入碑的课题。同时该碑是体兼行、楷的代表作,因此选用它作为学习行书的入门初阶是再好不过的了。

    二、临写《麓山寺碑》应注意的几点
  1.在临写时既要动手,更要动脑。在临写中,只动手不动脑,只顾生硬描摹.既不考虑这些点画形态的来由,也不想想甲字与乙字的关系,这是一种收效最差的做法。因此I临写时,先应对帖中之字进行综合的分析比较,将其结体用笔的法度与规律梳理出来,以获得临摹的自由和主动。其次要用心弄明白书家用笔的原理、方法和技巧。范本中同一个点画在不同的位置或不同的字中往往具有不同的形态,这些不同的形态究竟是通过怎样的用笔方式造就出来的?毛笔在起止和运行过程中需作何种动作、何种变化才能形成点画的某种艺术效果?在临写中应该仔细研究、反复实践、用心体会,把问题搞
清楚,然后总结出一套切实可行的操作规程来。第三要对昕临写的字从结体到用笔都应多问几个为什么,比如这个字的点画为什么要这么安排,这一笔的位置变动一下行不行等等,只有这样才能对所临写的碑帖加深印象,加深认识,提高临写的主动性,提高书法的鉴赏力。
  2.《麓山寺碑》的书体为行楷,故其笔法兼用行书的圆转流畅和楷书的方整规矩,行法、楷法错综出现,产生了时圆时方、时疾时徐、时滑时涩的矛盾变化效果,这对该碑达到既有主体之流美、又有北碑之端庄的境界是个关键。临写时应注意分清何处是行法,何处是楷法,一一领会,然后再着力找出行法、楷法的分布规律,即抓住书家的经营之道
  3.该碑行笔速度较快,线条瘦硬,粗细变化不大,给人以矫健挺拔之感。临写时,要看准帖字果断下笔,不可犹豫拖沓,否则笔画出现涨墨,会损害线条质量。另外不要夸张毛笔的提按动作,要始终用力提着笔,用笔锋着纸挥洒。
  4.开始时应选用锋颖较好的硬毫笔,取悬腕、悬肘的姿势为好。
  5.临写时,必须以中锋来体现其圆浑、具有厚度感的线质,避免偏锋带来的视觉效果上的薄弱。结构上要把握开合变化的规律,并着意掌握重心的处理方式、紧松、粗细、疏密的对应参照以及长线条的穿插使用。

   

三、《麓山寺碑》基本点画的临写法

点的写法。
  行书的点,最值得注意的是点与点、点与其他笔画的关系。它们之间或上下关联,或左右呼应。除少数用连笔、牵丝相通外,绝大多数都是凭借微妙的俯仰角度、出入锋芒以相接,构成形断而神不散的整体。这是我们在临写时最需要下功夫揣摩的。
  1.瓜子点。先向左上方运锋起笔,然后向右下铺毫行笔,最后顿笔向左上回锋收笔。其状背弓腹收,要写得饱满圆润,有精神,犹如高峰坠石。如图——“字上点。
  2.长点。先逆锋向左上起笔,笔锋向右下长拉,渐行渐按,其过程较长,形斜,最后回锋收笔。如图二字右点。
  3.向下点。先露锋水平向右落笔,迅即用方折法转90度向下行笔,如图三字首点。这种点
一般只用在一个字顶头横画的正中央,与横画相连,形态端严。
  4.出锋点。先露锋斜向落笔,顿后迅即提笔回锋,向需要呼应的方向带出牵丝,如图四字首点。这种点有俯势,也有仰势,形态活泼,用途极广。
  5.横点。先逆锋起笔,接着横向右方铺毫行笔,最后回锋收笔,从点的中腹出锋,如图五字左上点。这种点改成平势,与其他点势不同,以增加变化。
  6.相向点。这两点左右遥相呼应,左点短而向右上挑出,右点由重渐轻,向左下出锋,两点左低而右高,上开下台,颐盼生姿。如图六字。
  7.相背点。这种点常用在字的下部,故其势需要左右分开,上聚下分,有力托住上部结构。如图七字。
  8.并列点。这两点是该帖最具特色的书写方法。它采用撇画的书写方法,使两点均并列向左下行笔,左点短,右点稍长,但与撇不同的是两点不出锋,显得敦厚、拙朴。如图八字。
  9.三点水。在《麓山寺碑》中,三点水的书写方法可谓多种多样,有三点独立的,也有第二点与第三点相连的,还有三点干脆写成一弧竖的,临写时要注意掌握。如图九字便为一例。
  10.两对点。这种点常用于字头中。它原本是四点两两相对,但在《麓山寺碑》中却简化成两点,采用相向点的写法,但又比相向点更轻灵,其左点尽力向左下伸展。如图十字。

  

横的写法。
  《麓山寺碑》中典型的横画为方笔魏碑写法,圭角明显,除加大了左低右高的斜度外,其用笔与魏碑基本相同,有北碑的厚重感。但是由于该碑是行书,故横画的起笔、收笔处常需与上、下笔画呼应,临写时要特别注意。
  1.长横。这种横画的书写方法与魏碑相同,要注意起笔与收笔的圭角。如图一字。其书写方法是:先逆锋向左上起笔,折锋向右下转笔,接着提笔向右中锋行笔,至画端再回锋收笔。在书写时用力要均匀,中间略有起伏,可向下凹或向上凸,以示变化。
  2.接上横。这种横是为与上一笔画呼应,逆向抢锋入笔,如图二字上横。写这种横画,一定要注意与上笔的连贯,写完上笔,马上连入下笔,其间不能有丝毫迟疑。若稍一扰豫,则抢锋处便不自然了。
  3.上挑横。这种横画的结尼处向上翻挑,以与下一笔呼应,如图三字横画的结尼处。这种地方,只需在写完横画后颐着笔的移动之势轻轻带出即可,切不可着意用力顿挫、翻提。
  4.下折横。这种横画的结尼处是回锋向下带出牵丝,以与下一笔呼应。如图四字首横。它的具体书写方法是:写横画至末端,因要与下一笔画相连,故在收笔时略顿后向左下行去,将锋带出。
  

5.相向横。这种横画的书写,主要是为了使字的结体能生动多变而改换其排列形式。上横采用下斜,下横则采取上扬的态势,使之在冲突中求得和谐。如图五字两横。
  6.并列横。一字中数横并列,在书写时要注意它们的长短、粗细、正斜等各种变化,不能写得一样,否则就会变成美术字而毫无生气。如图六字的横画。

 

 竖的写法。
  《麓山寺碑》的竖画主要有以下几种:
  1.垂霹竖。这是一种常用的竖,如图一中的字之竖。其具体书写方法是:逆锋起笔,然后
中锋行笔,最后回锋收笔,状似垂露,要写得坚挺、厚实。
  2.悬针竖。这是一种放锋收笔的竖,中锋一拓直下,状如悬针,如图二字右竖。其具体书写方法是:先逆锋向左上起笔,再折锋向右顿笔,接着中锋向下行笔,笔在运行的过程中慢慢提起,使出锋尖利。
  3.短竖。其用笔与垂露竖相同,只是中间过程缩短,短而更显有力,如图三字最后一竖。
  4.弧竖。《麓山寺碑》中的竖绝大部分均采用这种写法。它是魏碑的写法,即在下截快收笔时由中锋转为侧锋,渐渐向右下角敛毫而出,如图四字长竖。这种竖常常略向左弯,带点儿弧度,如拉开的弓一样有股张力,但不能弯软。 5.斜竖。此竖向左斜,其形似撇,但用力均匀,收笔处回锋,如图五字中间一竖。  6.带锋竖。行书用笔,常欲流动畅活,因此,在竖画收笔时,其锋往往顺势挑出,以便映带下一笔画,如图六字左边一竖。  7.多竖并列写法。一字之中如有多竖并列出现时,如不注意调节,最易刻板。因此要注意每竖均要有不同的写法,且竖与竖之间的关系也要注意变化,如呈相向还是相背之态,等等。如图七字。 此外,与横画一样,行书的竖在其起笔或收笔处也可以显露出呼应上、下笔画的痕迹,如图八字左边两竖就是非常典型的。

  

撇的写法。

《麓山寺碑》的撇有曲撇、直撇、回锋撇、重头撇等多种写法。值得注意的是,在该碑中的撇,很少是直接提笔出锋的,而绝大多数则向左上带起,这样既可与下一笔画相呼应,又可与这一撇的主干部分构成回顾照拂之势。我们在临写时要注意分析、体会,多开动脑筋。
  1.斜撇。这种撇画长而且斜,中锋行笔,运笔至收笔处不是直接出锋,而是要回锋,稍向左上带出,但不是很明显,而是要显得含蓄而矫健。如图一字。
  2.弧撇,如图二字。其具体书写方法是:先向右上方逆锋起笔,折锋向右作顿,调锋向左下作弯势行笔,中间的弯度较大,至出锋处向左作大弧度的出锋。
  3.竖撇。先起笔写竖,至三分之二处时则向左下提笔运行,最后渐提渐收。此撇应写得直而不僵,如图三字。
  4.平撇。其势较平且短。具体书写方法是:先向右上逆锋起笔,再折锋向右下作顿,最后中锋用力向左下撇出。此撇常用于字的顶部,轻重应适当,其形较平,有利于字的稳定。如图四字。
  5.回锋撇。此撇与以上撇画不同的是,在收笔处不是提笔出锋,而是回锋收笔,有一种沉实感,
其运笔是由轻到重。如图五字。
  6.带钩撇。这种撇画与以上撇画不同的是,在收笔时不是提笔出锋,而有点像回锋撇,但比回锋撇带出的锋颖更靠上,这样与下一笔画形成牵丝引带的关系,给人以顾盼生情之感。如图六字。重头撇。这种撇画隶意十足,是《麓山寺碑》笔画的一大特色。其书写方法是:先起笔写撇,至末端时重按后再带出。如图七字。
  8.并列撇。一字中有数撇并列,应注意其撇画的长短变化、角度变化、轻重变化等。如图八字。

  捺的写法。
  在(麓山寺碑》中,捺的写法是魏碑写法,即捺脚长而丰满、收笔不是提起向右上方冒尖,而是敛毫向右下方低垂,显得含蓄、稳重,不矜不躁,稳压阵脚。在该碑中,捺的书写方法主要有以下几种:
  1.斜捺,如图一字。其具体书写方法是:先向左上逆锋起笔,再向下折锋,然后调锋铺毫,再中锋向右下由轻渐重,顿后向右捺出,注意不要捺出笔锋。
  2.平捺。此捺笔势虽平行,但一波三折仍应表达,行笔由轻至重,至捺脚处重按后再提笔平出,最后收笔回锋。如图二字。
  3.短捺,如图三字。其书写方法同斜捺,只是其形较短,短而省力,有让左之意,使字之结体放中有收。
  4.反捺,也可称长点,它是为求变化而成。其具体书写方法是:先逆锋向左上起笔,接着调锋向下行笔,渐行渐按,最后回锋收笔。整个捺画要有一定的弧度。如图四字。
  5.弧捺,如图五字。该笔本是竖弯钩,现用一捺表示。其具体书写方法是:顺锋起笔,接着向右平行,渐行渐按,至捺脚处重按后向右平出,注意出锋不宜太长太尖。
  6.挑画。挑是自左下斜向右上并出锋的笔道,如图六字左挑。其书写方法是:先逆锋向左上起笔,接着向右下作顿,然后引笔向右上直行,速度要越来越快,在运行的同时,将笔逐渐上提,令其顺势出锋。写这一笔画时,其斜度的大小和锋芒之所向,必须与右边的有关点画或局部相呼应。
  

钩和折的写法。《麓山寺碑》中的钩有的是楷法,而有的是用行书方法来写的。其形态主要有以下几种:
  1.竖钩。先作竖,应挺拔有力,至出钩处应侧锋铺毫,捻管挑出,出钩处应尖锐饱满,见棱见角。如图一字。 2.竖弯钩。其具体写法是:先起笔写竖,且此竖应先向左顺势转折,调整到中锋后再作横,略顿后出钩上挑,要有力度。如图二字。  3.弯钩。此钩写法有点儿同竖钩,不同的是其起笔处比较弯,要有一定的弧度,出钩时也是向左
推出,是外方内圆状。如图三字。
  4.横钩。先作横画,至末端向右下停顿,然后折锋向左下钩出。此钩应写得厚重、饱满。如图四
字。
  5.卧钩。先顺锋起笔,而后再行笔向右作弧弯,笔力由轻到重,最后向左上钩出。此钩应前斜后平。如图五字。
  

6.背抛钩,如图六字。其具体书写方法是:先作斜横,要有一定的弧度,转折处作提按,然后向内凹直下,再作外弯,最后出钩上挑。此种钩弧度大,用笔宜灵活。
  7.斜钩。先逆锋起笔,再由中锋由轻至重徐徐地作弧形下行,至出钩处向上钩出。此钩宜写得遒劲、舒展,弧度不能太大。如图七字。
  在《麓山寺碑》中,折的写法有以下几种:
  1.方折。这是魏碑写法,即轻入重按上抵,再右下重顿,调锋回中,作弧下行。作此画须留意右下重顿后下行的弧画要重、浑,否则会使全字失衡。如图八字。
  2.圆折。这种折画有点儿似铁路钢轨转弯时的形态,行笔无顿挫,不停驻,捻管调锋直接转下即可。如图九字。
  3.竖折。先作竖,至转折处调锋,提按要轻,再作横画。此竖折应一笔完成。如图十字。

查看更多评论
暂无评论!
  用 户 名:
  评论标题:   *
  评论内容:
  验 证 码:
  友情链接
 莱芜市青年书协 |  中国诗书画家网 |  北京名人字画网 |  莱芜市油画学会 |  莱芜蓝天救援队 |  长勺画廊 |  章丘国画院 |  诸培弘博客 |  涤虑斋画廊 |  宣城艺购 |  东方书画学校 |  莱芜书画交流收藏网 |  九州煮墨网 |  画家王世伟博客 |  涤虑斋画廊 |  鲁中书画院画廊 |  纳海阁书画 |  成功书画家网 |  莱芜翰墨香办公用品 |  字画批发 |  莱芜汶水窑 |  莱芜文渊阁画廊 |  山东省书法家协会 |  山东省美术家协会 |  中国画家村 |  中国书画家官网 |  墨宝苑画廊 |  九江书画网 |  人民网莱芜视窗 |  华夏艺术网 |  艺森书画培训 |  鸭鸭网址 |  中国书法家美术家网 |  钢源法律服务所 |  莱芜市美术馆 |  山东香山国际度假区 |  汇众数码科技 |  莱芜市美术家协会 |  大艺术画廊 |  画廊之家 |  北京艺林阁 |  归真轩画廊 |  老辕工作室 |  莱芜太极网 | 
Copyright 2012 - 2014 莱芜书画网 All rights reserved.备案号:鲁ICP备12031038号 
地址:莱芜市凤城东大街  电话:18963419903  邮箱:lwshuhua@163.com  QQ:809974838