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怎样临习《张迁碑》
 
发布时间:2012.03.03 新闻来源: 浏览次数:
 

 

怎样临习《张迁碑》

一、《张迁碑》简介《张迁碑》,全称《汉故城长荡阴令君表颂》,亦称《张迁表颂》。明初出土,,先置于乐平州学,建国初移置于山东东平县政府院内,1965年再迁至泰安岱庙,后又能移至贶殿东郎之历代碑刻展室内。是碑刻于东汉灵帝中平三年(公元186年)二月,纵317厘米,横107厘米。凡15行,行42字。有碑额书汉故城长荡阴令张君表颂12字,书体意在篆隶之间又能有意曲屈,似汉印之缪篆。12字分两行而无列,布局紧密大小错落,浑然一体,或挪让、或盘曲、或长短、刚健有力,实为额中之妙品。

碑主人张迁,字公方,陈留己吾(今河南宁陵境内)人,曾任城(今河南洛阳市西北)长,迁荡阴(今河南汤阴县)令。故吏韦萌等为追念其功德,刊石立表以纪之。碑阴三列,上两列各19行,下列3行,刻有捐钱人题名和钱数。最早著录此帮的是明都穆《金薤琳琅》。清初顾炎武《金石文字记》疑其为后为摹刻。但大多数学者认为,刻碑书风朴茂端直,非汉人不能为,再加上自然剥落的痕迹,更非人为,帮为原刻。1973年出圭的《鲜于璜碑》与此碑风格相近,而《鲜于璜碑》早《张迁碑》21年,二者均为汉隶中方笔之典型。《张迁碑》流行的有明拓本、清拓本、影印本和翻刻本。明拓本为最早版本,而又以其第八行东里润色四字完好的故宫博物院藏本为最佳称东里润色本。

二、《张迁碑》用笔以方为主,是汉隶中方笔的典型代表。其笔画厚重质朴,骨力劲健,再加上篆籀笔意的运用,使其古拙中有一股雄秀之气。其结体常于平稳中见奇崛,静中寓动,错综而富于变化。初看此碑似有笨拙之感然细细咀嚼,则会领略出其体态变化多端、疏密得体、错落有致、方圆兼备的在巧拙之妙。特别是碑阴之字,似不经意,但其意态上的雄健高古之气尤为明显。明代孙退谷《庚子销夏记》评其书云:书法方整尔雅,汉石中不多见者。清郭沿先则称此碑为是碑为冠(《芳坚馆题跋》)。

下面将具体从用宅和结体上阐述《张迁碑》高古、朴拙的风格特点。一、《张迁砷》的用笔特点《张迁砷》用宅以方为主,然它的方中寓圆之趣,又是其他汉碑所不及的。其行宅涩劲,富于篆意而又不失灵动。第一、点的用笔方法姜夔《续书谱》中说:一点者,欲其与画相应;两点者,欲自相应;三点者,必一点起、一点带、一点应;四点者,一点起,两点带、一点应。《张迁碑》中的点,除映带自然、顾盼生姿外,还有方严峻利、圆融浑厚之美,其形态或卷屈、或平伸,或翘首、或俯视,可谓极尽变化。1.顶点。在《张迁碑》中,顶点各有不同。如图一中京字顶点凌空,有鸟瞰世界之感,呼之欲出;帝字顶点以小横为之,以加强字的横势;高、方等字,顶点牢牢搭在横上,有融为一体之感;而图二中文字的顶点,又大又侧,坠石之感特强(底部撇捺交叉,则稳如磐石)。

本字的顶点与横似连还断,斜侧生姿,再加上与横坚的西己合,足见其高占方峻中的闭情逸趣。《张迁砷》顶点的用笔有方有圆,而以方宅居多;有正有侧,而以侧居多。用方笔者,其下多以圆笔辅之;而用圆笔者.其下必以方笔辅之:如图一巾方字顶点用方笔,其下的横折弯钩则用圆笔;图二中字的顶点用圆笔,其下横折和子部门磺折撇均用方笔。首点侧者,其下梢正,如文字;首点正者,其下多侧,如家字:2.横两点、《张迁碑》中的横两点有几种类型。①相向型。此类较多,左右两点在大小、方圆、映带等方面各有不同,如图三中善字两点,左圆右方、左小右大,且距离较大,开合变化较小;幕字的两点则左方右圆,左大右小,上开下台明显,朴实厚重,与整体风格相协调;对、尚等字的左右两点,不仅有大小、方圆之变,同时又相互呼应,顾盼生姿。

②相背型。如图四棠、兴等字的下两点,一个向左,一个向右,在竖的两侧或在横下,虽相背斜立,但亦能蓄势凝练,亦有遥相呼应之感,且有方圆的变化;性字的右点则以短竖为之,略早向左下;倾斜之势,以示呼应。③同向型。两点基木同向出锋,但笔断意连,高低有别。如恭字的下两点,左点向右上出锋,右点向右下出锋,彼此意志相连。横的用笔方法《张迁碑》中横的处理,世富于变化。起笔有方圆、轻重之别,收笔有回锋、日锋之变,行笔有的平稳安详,有的轻盈活泼,横势有平有斜。特别是笔画多横的宁,更是变化丰富。如图一中君字的一长横,方势逆起,转锋(一般是拇指向内食指、中指向外稍捻笔管,配以手腕徜向右翻来凋正笔锋)后向右涩行,至燕尼处用力高挑而出锋,横势虽平,但亦厚重朴拙,出锋潇洒。

如图一中前一个之字下部的横,亦逆锋方起,蓄势调锋向右涩行,但梢显轻盈,提按有致,燕尼则极重,牢牢地托起—上部,且横势尢低右高,在乎正中显欹侧变化之势。有时字这—横的起笔又较轻,收笔重出锋,对比鲜明,如图一中后一个之字。字的横㈩笔灵动多姿;图二巾其字的长横,圆起,出锋收笔;寸字右部的三横,第一横方起,收笔回锋,呈下弧势,第二横圆起回收,呈平势,第三横方起]笔,燕尾出锋,呈上弧势。行字的两横更是富于变化:第一横圆起向右上厂宅,力渐重,后向右上梢提,力渐轻,收宅回锋;而第二横则方起,向右梢偏下涩行,至尾处用力较人,向右上尽力枱头山锋,打破了两横的均平之势。有些短横则是或平或斜,或粗或细,如八字的横画。

竖的用笔方法《张迁碑》中的竖,起笔有方圆的变化,方多圆少,中锋涩进行宅,有提按的灵动变化,竖势有直侧的变化。如图三之字的竖,逆锋方起笔,调锋(一般是拇指向外,食指、中指向内梢捻笔管,手腕梢向上弓,以凋正笔锋)后向下直而涩行。九的竖(《张迁碑》中九字的撇作竖处理)逆锋方起笔,调锋后用力向下涩行,宅势渐重,回锋收宅。上字的竖则逆锋圆起宅,向下涩行。辅的两长竖行宅中均有明显的提按变化,轻灵活泼。

图四巾东宇的中竖,曲而不显怯弱;外的竖向左下倾斜;干字的竖向右下倾斜;喋的下竖向左下行笔,带有一定的弧势。还有更多短竖的不同变化,这些大大丰富了《张迁碑》竖的内涵,显示出独具匠心的艺术特色。临习寸宜细致观察体会,认识这些变化,再付诸宅墨。其实任何一个笔画,都没有固定的形状,其长短、粗细,正侧、方圆应随字势而巧妙变化,万不能干篇一律。只有在此基础上认真体味汉碑,才能享受其无穷变化的奥妙之趣。

作者唐亮——摘自《中国书画报》

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