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亓德顺——山水之形在于明德
 
发布时间:2013.04.19 新闻来源:莱芜书画网 浏览次数:
 

山水之形在于明德——亓德顺的山水画(上篇)

在中国美术界,一提起他,无人不竖起大拇指。几十年来,他一直专注于山水画的创作与研究。他的作品虽摹古却不泥古,自成风格,所作山川树石、烟云,柔中有骨,转折灵变,墨色层次分明,拙中带秀,清隽雅逸。他还有一系列头衔:中国美术家协会会员,山东省美术家协会副秘书长、理事,莱芜市美术家协会主席。他就是亓德顺。

 一走进他的工作室,首先闻到一股淡淡的墨香,尔后记者又被墙上挂的、案上铺着的山水画作品所吸引。中国的名山大川、莱芜的风景名胜被他用妙笔渲染在了白色的宣纸之上。看着这些作品,记者不禁一阵心旷神怡。在他工作室的角落里,还堆着一个个卷轴。“这些是我的部分作品,如果都搬来,这里根本放不开。这几十年来,我创作的山水画少说也得有几千幅了。”亓德顺告诉记者。简单聊过几句之后,亓德顺向记者敞开了心扉,介绍了他的“山水人生”。

 亓德顺1957年出生于一个普通的农民家庭。也许是天性使然,他从小就喜欢写写画画,闲来无事,就拿着一根树枝在地上进行自己的创作。“在那个年代,尤其在农村,人们对画画根本不重视,饭都吃不饱,谁有闲心去鼓捣那些不能当饭吃的玩意呢。”亓德顺说。但年幼的亓德顺哪顾得上这个,不管别人怎么说,他就是发自骨子里对绘画充满着热爱。

 在那个年代,没有专门教绘画的老师,更别说是美术书籍了。无奈之下,亓德顺只好自己想办法。最早的时候,亓德顺画画的素材大多来源于电影。农村放映队到村里来放电影,是亓德顺最高兴的时候。因为从电影里,他可以看到一幅幅的“画”。“在别人的眼里,他们看重的可能故事情节什么的,但我看重的却是一幅幅的电影画面。对于故事情节,我反而不是很注意。电影看完后,回到家里,我就根据脑海中的电影画面用树枝在地上进行‘还原’,将电影从幕布上搬到地上。”亓德顺回忆说,那个年代,主要放映的是战争题材的影片,他记忆当中画得最多的是关于抗日题材的。

进入小学后,亓德顺在绘画方面的天赋被老师发现。从小学到初中,他将学校里所有的黑板报设计“承包”了。“在学校的时候,主要是设计图案什么的,虽然不专业,但心里还是充满自豪的。”亓德顺乐呵呵地回忆说。在那个物质极度匮乏的年代,由于没有纸用来绘画,他就在人家的屋墙上画,为此,他没少被人追在屁股后面满村跑。“你想想,人家刚刚刷好的墙,就被画上了杂七杂八的东西,搁谁谁也不愿意。人家不生气才怪呢。”亓德顺说。

亓德顺绘画方面相对专业的学习,是在进入高中后。在高中时,他碰到了山水画的启蒙老师隋广训。“隋老师是教历史的,但他对绘画非常有研究。课余我就经常到他的办公室去请教绘画方面的知识、技巧等,从他那里我获得之前不知道的知识,更了解了绘画的独特魅力。从那时起,我就下定决心要在绘画上取得一番成就。”

1976年,亓德顺高中毕业后回到了老家,公社领导慧眼识珠,把亓德顺派到文化馆进行创作学习。虽然在文化馆跟王淑铭老师学习,接受到了更加专业的学习,但亓德顺还是想着到更高的学府去深造。转眼到了1977年,受文化大革命冲击而中断了十年的中国高考制度得以恢复,中国由此重新迎来了尊重知识、尊重人才的春天。

高考恢复的第一年,亓德顺迫不及待地参加了高考,并以优异成绩被山东轻工美术学校录取。进入学校后,亓德顺非常珍惜来之不易的机会,拼命地学习和钻研,在国画、西画等方面的水平得到了进一步提升。1980年,经过三年的学习,亓德顺毕业后,分配到了新汶豫剧团从事舞美设计。看到工作岗位与所学专业不对口,亓德顺心里产生了一丝不快。“我的理想就是当一名画家,没想到现实与理想产生了差距,心里着实懊恼了几天。”亓德顺说。但是出于对绘画的执著,经过一段时间他逐渐调整好了心态,在工作之余仍坚持绘画创作。

随着实践和经验的增加,觉得在绘画方面还有许多东西要学。1990年,他到中央美院国画系进行了更加系统的学习。他的绘画水平,得到了国内外专家的一致好评。1992年,在莱芜市政府的支持下,他成功在北京当代美术馆举办个人画展,成为莱芜在北京办个人画展的第一人。《中央电视台》、《山东电视台》、《人民日报》、《光明日报》、《中国文化报》、《中国青年报》、《中国画家报》等作了专题介绍。1997年、2003年,他又分别到中国美院和中国艺术研究院学习。这期间,他的山水画《泰岱雪霁》等作品被毛主席纪念堂、中南海收藏,作品《浓秋》入选中国美协主办的全国首届中国山水画展并获优秀奖。

作为土生土长的莱芜人,亓德顺对家乡莱芜充满感情,工作之余他东跑西颠,在莱芜境内到处采风。

亓德顺说,莱芜地处鲁中地区,战国时是齐鲁两国交界地,这一带的文化兼具齐国的开放和鲁国的厚德。莱芜东部、北部和南部山形地势,浑厚突兀,悬崖峭壁,苍松翠柏、湖泊溪水点缀其中;由于这里与泰山同属一脉,泰山的光芒掩盖了人们对这一带山水的关注。因此,这为生活在这一带的画家提供了契机。亓德顺就是其中的代表。在亓德顺看来,遵循石涛“搜尽奇峰打草稿”,虽遍游山川五岳,但对家乡鲁中山水更情有独钟,描绘和赞美家乡的山水不仅出于一种特殊的养育情感,还因为莱芜一带山水风貌所具有的独特文化品质。

外出采风,就是再苦再累,亓德顺也感觉是幸福的。亓德顺说,莱芜境内所有的山,他在十几年来的闲暇时间里已经爬遍了。“每次出去,我都是背着几十斤重的东西。虽然感觉有点累,但一看到眼前的美景,身体上的困乏就会很快消失。在外风餐露宿更是平常。”正是有了平时的积累,才能创作出精品。2010年,5米长的山水画长卷《雪野揽胜》和《房干松泉》问世,作品一亮相,就获得了一片赞誉。

自魏晋始现,山水只是作为人物画的附属,在画中起烘托、陪衬的作用,并没有真正独立出来。自南北朝到隋唐、五代,山水画脱离了人物画、花鸟画,独立成科。画家也抛弃了重视山水画外在表象的观念,更加重视其中所蕴含的内在精神,因此,无论“南宗”、“北宗”风格都成为文人隐士抒发性情的选择。

观亓德顺的山水画,我们既可以看到“南宗”的天然趣味,又可以看到“北宗”的雄健,还看到画家在深刻了解中国传统精神与笔墨的同时把两者风格巧妙地结合在一起,超越“南北宗”界限,取两者去糟粕而取精华。画法上以“北宗”主体,传“南宗”之意,此之所谓“兼收并蓄,有容乃大”。

亓德顺在传统审美观念上以“师古人”为基础,又讲究“师造化”,追崇实景创作过程中的“画家以古人为师自己上乘,进化当以天地山水传神要求”。亓德顺非常注重写生,他喜爱山中的一石—树,画象皆有根据,所谓“搜尽奇峰打草稿”。他写生不是为了逼真地再现生活中的某景某物,而是把前人留下的皴擦点染诸法都化入自己的表现语言中,使自己的画既不失传统,又面目—新。

亓德顺的作品笔墨精到,用笔繁而不乱,取北宗山势勾勒之法得以尽显北方山水之雄浑,又在皴法中又加入许多南宗山水画的因素,使得画作在具有北方的浑厚、苍雄之气的同时又不失秀润与平静。他多以中锋用笔,勾勒皴擦山石,树木无一不精,深得古法。设色典雅而不浮躁,尽显山水本色。南朝谢赫在其“六法”中提出“随类赋彩”,亓德顺深得其要义,所绘山水多以浅淡设色,不乱不燥,使画作显古朴高雅。

“外师造化,中得心源”,亓德顺寄情于山水,痴心于艺海,用其妙笔和广阔胸襟渲染秀美山河,展山水之雄厚、壮阔、秀雅、静美,使人领略到一个别样的山水世界。(向东)

 山水之形在于明德——亓德顺的山水画(中篇)

 山水画史上,有南北宗派之分。而在我看来,可另有两种分法:一是以“饱游沃看”、“读万卷书、行万里路”作为创作信条,可称之为“远游”派。这个画派画家搜尽天下奇山异峰、大江大河之形态,以遍游山水胜景获得创作灵感;另一画派可称之为“定居”派,作品以表现与己朝夕相伴的山水景色为主,实践着“一方水土养一方人,一方画家画一方山水”的道理,有着强烈的家乡情怀。两种画派,两种心态,两种方式。与“远游”派山水相比,“定居”派山水更具有地域特征。他们熟悉所表现的山水风貌,并因为长期浸淫于当地文化习俗中,情感自然纯朴,因此“定居”派山水更带有天然的自然属性和特定的文化属性。

莱芜地处鲁中地区,战国时期属齐鲁两国交界之地,这一带的文化兼具齐国的开放和鲁国的厚德的特点。莱芜东部、北部和南部山形地势,浑厚突兀,悬崖峭壁,苍松翠柏,湖泊溪水掩绕其中,由于这个地方与泰山同属一脉,泰山的光芒掩盖了人们对这一带山水的关注。因此,这为生活在这一带的画家提供了契机。亓德顺就是这样的画家。在亓德顺看来,遵循石涛“搜尽奇峰打草稿”,虽遍游山川五岳,但对家乡鲁中山水更情有独钟,描绘和赞美家乡的山水不仅出于一种特殊的养育情感,还因为莱芜一带山水风貌所具有的独特文化品质。

人们曾将山水画史上的南北二宗论作为区分文人画和院体画的依据,并借此褒南贬北。这种理论在中国绘画史上一直有着相当的市场。不过,我以为,山水画的南北宗论更多的可认为是一种对风格趣味上的蓄意划分,并不能真实反映南北地域不同带来的地理环境、风土人情、文化信仰所产生的图式差异。这种南北宗论的局限性难免会对我们研究中国山水画史产生误读,甚至对分析当代山水画产生歧义。

初次看亓德顺的山水画,一定会把它归类于北方山水之列。画中的雄浑质朴、刚健俊朗的气息一看就是北方的风格。许多人将这种风格归咎于他的山水画取自鲁中泰山山脉一带的山水景物,是典型的北方山水,带有雄浑大气、质朴自然之美,这一点大体上应该是没错的。但是,在他刚劲雄健的笔墨下,我却看到了其中隐藏的山水画的中正冲和、俊朗清秀一面。这种气息始终贯穿在他的山水画之中。在构图上,亓德顺遵循了近景、中景、远景的传统山水画法三段式构图,通过高远、深远、平远的三远法表现山水的整体气势,营造天地山水的大美之境。画面中描写景物主次分明。亓德顺的作品多为写生,而且对写生的景物有所概括和取舍。在把握北方山水的刚健粗砺特质的同时,亓德顺的山水融合了传统山水画的各种技法,斧劈皴、马牙皴、折带皴、披麻皴被熟练地结合在一起。

亓德顺担任着当地美协主席的职务。他身上除了具有浓郁的文人气息,还有山东人那种朴实干练的风格,这些给我留下了很深的印象。亓德顺从其为人到其作品都与他的名字一致:君子以顺德。《易?乾卦》:君子进德修业。《诗?大雅》民之秉彝,好是懿德。《书?臯陶谟》九德,宽而栗,柔而立,愿而恭,乱而敬,扰而毅,直而温,简而廉,刚而塞,强而义。又《洪范》三德,一曰正直,二曰刚克,三曰柔克。《周礼?地官》六德:知、仁、圣、义、中、和。又《玉篇》德,惠也。《书?盤庚》施实德于民。《礼记?大学》云:“大学之道,在明明德,在亲民,在与止于至善。”而亓德顺山水中的雄浑厚重、峻雅秀丽的山水画风格正是对其中真、善、美的诠释。因此,看亓德顺的山水有阳刚之气,其底气很足,这是他自身内在修养深厚的表现,这与当今画坛急功近利的气息形成了鲜明对比。我们看到,在齐鲁文化的熏陶下,亓德顺的山水既具有质朴刚健的一面,又不失峻雅清秀,他并不凭借山水玩弄笔墨,卖弄技巧,而是遵从于自己的直观感受,借助于笔墨描写内心的山水之境。在我看来,山水之形,不仅在于山水之乐,还在于明德——君子之“仁者乐山、智者乐水”,亓德顺的山水画很好地诠释了这一点。

如果把传统山水画作为文人出世入世、逃避现实而寄情于此的一种方式的话,那么我更愿意将亓德顺的山水归于一种积极入世的山水画。透过他的山水我既读到了以鲁中北方山水为特质的雄浑质朴之美,又读到了亓德顺对山水可居、可行、可游的赞美——群山环抱、高泉苍渺、溪水幽长、松柏相揖、湖泊霞光,茅茨、小桥、野舟,这些景物组合在一起,将我们带回了那苍古悠远,民间悠悠乐而君子悠悠乐的那种天人合一的自然和谐之境。(吴士新)

山水之形在于明德——亓德顺的山水画(下篇)

 自魏晋始,山水景观只是作为人物画的附属在画中起着烘托、陪衬的作用,并没有真正独立出来。自南北朝到隋唐、五代,可以说是完成了一次巨大的变革,山水画开始脱离了人物画、花鸟画,独立成科。同时,由于魏晋南北朝玄学的影响,进一步促进了山水观念的转换,使画家不再重视山水画的外在表象,而是更加重视其中所蕴含的内在精神,因此,无论“南宗”、“北宗”的风格,都成为文人隐士抒发性情的选择。

观山东画家亓德顺的山水画,既可以看到“南宗”的天然趣味,又可以看到“北宗”的雄健,还看到画家在深刻了解中国传统精神与笔墨同时把两者风格巧妙的结合在一起,超越"南北宗"界限,去两者之糟粕而取精华。画法上以"北宗"主体,传"南宗"之意,此之所谓“兼收并蓄,有容乃大”。亓德顺作画十分注重师法古人的传统技法,但在笔和墨的运用上又有独特的一面。他的作品,虽摹古却不泥古不化,而是能够自成风格,所作山川树石、烟云流润,柔中有骨力,转折灵变,墨色层次分明,拙中带秀,清隽雅逸。亓德顺在传统审美观念上以“师古人”为基础,又讲究“师造化”,追崇实景创作过程中的“画家以古人为师自己上乘,进化当以天地山水传神要求。”亓德顺非常注重写生,他喜爱山中的一石一树,画像皆有根据,所谓 “搜尽奇峰打草稿”。他写生不是为了逼真地再现生活中的某景某物,而是经过提炼,把前人留下的皴擦点染诸法都化入自己的表现语言中,使自己的画既不失传统,又面目一新。

亓德顺的作品笔墨精到,用笔繁而不乱,取北宗山势勾勒之法,得以尽显北方山水之雄浑,又在皴法中加入了许多南宗山水画的因素,使画作在具有北方之浑厚、苍雄之气的同时又不失秀润与沉静。亓德顺作画多以中锋用笔,勾勒皴擦山石、树木无一不精,深得古法。设色典雅而不浮躁,尽显山水本色。南朝谢赫在其“六法”中提出“随类赋彩”,亓德顺深得其要义,所绘山水多以浅淡设色,不乱不躁,古朴高雅。在整体构图上取法北宗,多求满求丰;山脉纵横,求大、求静。“外师造化,心中得源”,相信亓德顺的艺术创作之路走得更远。(刘万鸣)

 人物简介 :

 亓德顺,1957年出生山东省莱芜,1980年毕业于山东省轻工美术学校,1990年至1992年在中央美院国画系学习,1997年至1998年在中国美院山水画专业学习,2003年在中国艺术研究院中国画高研班学习。现为中国美术家协会会员,山东省美术家协会副秘书长、理事,莱芜市美术家协会主席。

1992年山水画《泰岱雪霁》等作品被毛主席纪念堂、中南海收藏;1993年作品《浓秋》入选中国美协主办的全国首届中国山水画展并获优秀奖;1994年山水画作品在山东省首届中国画展中获一等奖;2000年作品《蒙山叠翠》入选中国美协主办的中国画精品展;作品《松壑幽溪》入选中国美协主办2001年中国画展;2003年《巨壑泉石图》被中国艺术研究院评为优秀创作奖;2004年作品《巨壑泉石图》在第十届全国美展山东预展中评为二等奖;2005年作品《依山傍水》、《古道鸣泉》入选《中国山水百家作品集》;2006年赴日本参加中国画名家邀请展;2007年两幅作品参加在韩国举办的首届亚洲绘画节作品展;2009年创作的《九龙峡谷闻泉声》入选第十一届全国美展山东省预选作品展,3幅作品入选《齐鲁风韵美到江南》在杭州举办的山东中国画名家邀请展;2010年2幅作品入选《美术报》与山东东方名人画院主办的水墨齐鲁,当代山东代表性画家核心艺术主题展;2011年2幅作品入选第二届当代山东代表性画家在广东举办的水墨齐鲁画展;2012年作品《九龙峡谷闻泉声》入选山东省山水画晋京展,在中国美术馆展出,作品《房干松泉》入选山东省画家风景名胜展。

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  用 户 名:曹建明  用户IP:218.56.160.30  评论时间:2015-9-10 9:08:09
  评论标题:观后感
  评论内容: 大气、空阔、幽静、灵动、仙境的画面在眼前。美,太美了!
  用 户 名:木伟  用户IP:123.134.164.106  评论时间:2013-10-31 0:49:35
  评论标题:观后感
  评论内容: 感觉静态的山象是要动一样,一种大气,雄伟正要普面而来
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